直到20世纪上半叶才在一些经济、文化比较发达的杨桃雕塑，如上海、天津、成都、广州、重庆等地建立了一些真正意义上的杨桃雕塑。50年代特别是80年代以后，伴随着改革开放和经济、文化的发展，杨桃雕塑在许多大中小杨桃雕塑如雨后春笋般出现，其中不乏优秀之作。
彩绘杨桃雕塑是依赖于体积形体而存在的造型艺术，色彩与彩绘杨桃雕塑的造型之间存在相辅相成的关系从古希腊古罗马到文艺复兴都是以强调彩绘杨桃雕塑本身的形体为主要的创作因素,大多采用单一色彩材质以更好的衬托彩绘杨桃雕塑的形体与轮廓彰显其自身的体量感和韵律感。